{"id":1459,"date":"2010-11-30T06:29:33","date_gmt":"2010-11-30T03:29:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.garoli.fr\/blog\/?p=1459"},"modified":"2010-12-04T14:28:08","modified_gmt":"2010-12-04T11:28:08","slug":"gabriel-orozco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/garoli.fr\/blog\/2010\/11\/30\/gabriel-orozco\/","title":{"rendered":"Humble Orozco, le Pompidou du grand Gabriel et toi"},"content":{"rendered":"
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Gabriel Orozco<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00ab\u00a0Le sens haptique fond\u00e9 sur le toucher inclut la kinesth\u00e9sie qu’Emile Littr\u00e9 d\u00e9finit comme \u00ab\u00a0l’ensemble des sensations qui nous font percevoir les mouvements de nos membres\u00a0\u00bb. Autrement dit, \u00e0 la perception de la pression de mes doigts t\u00e2tonnants, s’ajoute celle de mes muscles au travail lors de cette action. Dans cette vision \u00e9largie, les articulations jouent un r\u00f4le essentiel. Comme en r\u00e9ponse au pliage de mes membres, un espace se d\u00e9plie qui produit des solides semblables \u00e0 ceux des pop-up. <\/em>A la limite de l’hallucination, apparaissent d’\u00e9tonnantes figures en relief dont la st\u00e9r\u00e9om\u00e9trie, en \u00e9cho \u00e0 ma morphologie sym\u00e9trique, produit un effet miroir.\u00a0\u00bb GIELEN, Denis. Atlas de l’art contemporain \u00e0 l’usage de tous. MAC’s.\u00a0 (p. 67, A propos du toucher -Le pliage.)<\/span><\/p>\n


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\u00ab\u00a0El sentido h\u00e1ptico basado en el tacto incluye la kinestesia que Emile Littr\u00e9 define como\u00a0\u00bb el conjunto de los sentimientos que nos hacen percibir los movimientos de nuestros miembros. \u00ab\u00a0En otras palabras, la percepci\u00f3n de la presi\u00f3n de mis dedos a tientas, se a\u00f1ade a esta, la de mis m\u00fasculos trabajando durante esta acci\u00f3n. En esta visi\u00f3n m\u00e1s amplia, las articulaciones desempe\u00f1an un papel esencial. Como si en respuesta a doblar mis miembros, un espacio se desdobla produciendo s\u00f3lidos semblables a los de las pop-up. En el l\u00edmite de la alucinaci\u00f3n, aparecen\u00a0 sorprendentes figuras en relieve entre ellas la estereometr\u00eda, en eco a mi morfolog\u00eda sim\u00e9trica, produce un efecto de espejo. \u00a0\u00bb Gielen, Denis. Atlas de Arte Contempor\u00e1neo para uso de todos. MAC. (P. 67, sobre el tacto- El pliegue .)<\/span><\/p>\n

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\nGabriel Orozco<\/a><\/strong>
\nenvoy\u00e9 par centrepompidou<\/a>. – Films courts et animations.<\/a><\/em><\/p>\n

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C’est le jour, c’est calme et les visiteurs explorent le lieu, comme s’ils essayaient de d\u00e9chiffrer quelque chose, ils cherchent et il trouvent, peut-\u00eatre pas. Je rentre dans la salle, des policiers se prom\u00e8nent habill\u00e9s en \u00ab\u00a0policias\u00a0\u00bb mexicains, ils disent aux visiteurs de ne pas franchir les lignes qui contournent les tables pos\u00e9es sym\u00e9triquement, miroir des terrasses. De l’autre c\u00f4t\u00e9, un espace avec des objets, un v\u00e9lo ou plusieurs empil\u00e9s, dont on ne pourra plus se servir, un ascenseur et un tas de choses. Au milieu, un espace qui simule la rue qui passe juste en face. Autour de photos et de dessins coll\u00e9s aux m\u00fbrs, le Pompidou accueille cet artiste mexicain, \u00e9toile de l’art contemporain; humblement grandiose est l’\u0153uvre\u00a0 de l’artiste Gabriel OROZCO.<\/span><\/p>\n


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Es de d\u00eda, la tranquilidad perdura y los visitantes exploran el lugar, como si trataran de decifrar algo, buscan y encuentran, tal vez no. Yo entro en la sala, polic\u00edas se pasean en uniforme mexicano, los cuales previenen a los visitantes de no atravezar las l\u00edneas que conturnan las mesas puestas sim\u00e9tricamente, espejo de las terrazas. Del otro lado, un espacio con objetos, una bicicleta o varias empiladas, las cuales no podremos nunca m\u00e1s utilizar, un asensor y muchas otras cosas m\u00e1s. En medio, un espacio que simula la calle que pasa justo en frente. Alrededor, de las fotos y dibujos puestos en los muros, el Pompidou recibe a este artista mexicano, estrella del arte contemporaneo; humildemente grandiosa es la obra del artista Gabriel Orozco.<\/span><\/p>\n


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\u00a0\u00bb Il est clair qu’ Orozco \u00e9largit l’espace d’exposition en emmenant le regard du spectateur hors du mus\u00e9e et affiche ici ce qui constitue l’un des axes de son travail: entrem\u00ealer espaces priv\u00e9 et public, cr\u00e9er des ponts entre l’\u0153uvre et l’objet quotidien pour ouvrir la fronti\u00e8re entre l’objet d’art et l’environnement urbain.\u00a0\u00bb Liberation.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Est\u00e1 claro que Orozco expande el espacio de exposici\u00f3n, llevando la mirada del espectador fuera del museo y muestra aqu\u00ed lo que constituye uno de sus focos de trabajo: entremezclar los espacios p\u00fablicos y privados, creando puentes entre la obra y los objetos de uso cotidiano para abrir la frontera entre el objeto art\u00edstico y el medio ambiente urbano \u00ab\u00a0. Liberaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n


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Vid\u00e9o 2<\/em>
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\nGabriel Orozco, rencontre<\/a><\/strong>
\nenvoy\u00e9 par centrepompidou<\/a>. – Regardez plus de courts m\u00e9trages.<\/a><\/em><\/p>\n

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Au Pompidou du <\/em>15 septembre 2010 au 3 janvier 2011.<\/span> \/\/ En el Pompidou del 15 de septiembre al 3 de enero 2011.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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